導演思維

　　關於電影導演的神秘性早已著墨甚多，所以導演的技能與藝術早已被一堆吹捧之詞所淹沒，此種溢美可以理解，電影──不論是賽璐璐膠卷或是數位──都是二十世紀的藝術形式，電影的成功幾乎都榮歸於導演。吊詭的是，導演仍舊是一種把隱秘作為優勢的職業，所以，相對於其他製作過程中的關鍵角色，導演的手法也比較不為人所知。本書的目的之一，就是要闡釋導演的工作，也希望藉此幫助讀者成為更優秀的導演。走向更高明的導演之路，就是要去探索導演的工具並了解如何施展這些工具，讓合格的導演成為更好的導演，優秀的導演成為偉大的導演。

　　陳述了我的超級偉大目標之後，請容我稍稍退回一小步，釐清本書目標的脈絡。首先，這本書要檢視導演在製作過程中所扮演的角色。電影製作不只是商業片與菁英藝術電影這兩種形式，它更是一種團隊合作，對於完成一部電影來說，製作人、攝影、藝術指導、音效設計、剪輯、作曲、編劇以及演員都貢獻良多。許多人習慣將導演類比為管弦樂團指揮或是球隊教練，就某種層面而言，這種類比法還算不錯。導演必須特訓各懷才幹的一群人，成為一個致勝團隊、還要統一發聲，而此一團體的總表現一定要優於各自其政的總成績。這是導演的挑戰，相對於稱職或不夠格的導演來說，這也是優秀導演與偉大導演能勝出的原因。不過要能完成此等任務，導演必須同時是政治家、技術人員、說故事的人以及藝術家。

　　本書的焦點雖然放在導演身上，但這並不表示製作人、編劇或是演員沒那麼重要，對一部成功的電影來說，這些部分都缺一不可。不過，大家都已經充分了解他們的角色，因此本書的目標就是要讓導演的角色與他們一樣清楚分明。

第零章 前言
第一章 導演做些什麼-簡介
第二章 導演思維
第三章 合格導演
第四章 優秀導演
第五章 偉大導演
第六章 文本詮釋
第七章 攝影機
第八章 演員
第九章 塞吉艾森斯坦：歷史性對話
第十章 約翰福特：詩意與英雄主義
第十一章 喬治史蒂文生：美國特色-慾望與良心
第十二章 比利懷德：危急存亡
第十三章 恩斯特劉別謙：浪漫的生命力量
第十四章 伊力卡山：戲如人生
第十五章 法蘭索瓦楚浮：孩子萬歲
第十六章 羅曼波蘭斯基：存在的孤獨
第十七章 史丹利庫柏力克：現代生活之陰暗面
第十八章 史蒂芬史匹柏：童年永誌
第十九章 瑪格麗特馮卓塔：歷史生命與個人生命的交會
第二十章 盧卡斯穆迪森：同理心與其極限
第二十一章 凱瑟琳布蕾亞：情慾戰爭
第二十二章 瑪麗哈倫：名流與泛泛之輩
第二十三章 結論