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本書譯自戶田禎佑教授的《日本美術的見方—中國□的比較□□□》（日本角川書店，1997）一書，內容集結了作者於日文期刊《出版□□□□□□》上發表的連載論文，以及於靜嘉堂文庫的演講稿，經過修訂改正，並實際當作其執教於東京大學文學部美術史系的授課講義。
東亞美術向來以中國為中心，但由於中國繪畫現存作品極少，遠不及各時代實際創作的數量，因此中國繪畫史的構築不能僅憑現今留傳的中國作品。倘若能以中國周邊的美術品為輔證，將更能掌握中國美術發展的全貌。而日本美術是中國周邊地域的美術之一，甚至被指為是該範圍中的一個地方樣式而已，但不可否認日本美術仍然有它固有的個性。在探討日本美術的個性及獨創性時，中國美術是最適當的比較對象，透過此對照也比較可以清楚了解到，中國美術的確架構了整個東亞美術骨幹。
作者以繪畫史上的中日關係為主，期望透過中日美術的比較，可以更完整地理解日本美術與中國美術，同時也更能夠呈現出公平的美術史。
作者簡介
戶田禎佑
為著名的美術史學者，1934年出生於日本的千葉縣千葉市，為東京大學美術史學士、碩士，後於東京大學文學部美術史學科博士課程中退。曾任職東京國立文化財研究所，任教東京大學東洋文化研究所、京都大學人文科學研究所（併任）、及東京大學文學部等。現為東京大學名譽教授。其主要研究領域為十三至十五世紀的中日繪畫史，撰有論文多篇與專書多部，並與其他學者共同編纂了許多重要的美術史專書。
主要著作有《牧谿.玉澗》、《梁楷.因陀羅》（水墨美術大系.講談社）、《中國繪畫》（靜嘉堂文庫）等。
譯者簡介
林秀薇
1961年出生於台灣台南市。
國立台灣大學中文系畢業，東京大學文學部美術史學科博士課程中退。曾任東京大學東洋文化研究所助教、武藏野美術大學及日本女子大學講師。
I、日本美術裡的「中國」
前言一中日美術史比較
「水」與「火」的表現
中日的水墨畫
所謂宋元畫的影響
雪舟在中國學到什麼
屏風裡的「和」與「漢」
唐繪與大和繪
裝飾性與公藝性
高麗佛畫諸問題
II、日本美術裡的日本
日本的古典是否可以宗達為代表？
關於「廬山圖」之裁剪
界畫—空間的幻覺
琳派為何排拒了山水畫？
日本式的中國繪畫鑑賞
一瞥與凝視—繪畫鑑賞上的中日差異
東亞繪畫史之展望
III、水墨畫裡的中國與日本
畫風的傳播
佛畫中的圓光表現
